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第444章 北京乐与路(1 / 2)

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说起子曰,就不得不说说帮杜星河揭开地下摇滚世界背后面纱的这部《北京乐与路》。

杜星河曾问过身边玩摇滚的朋友,真实的地下摇滚世界是不是像《北京乐与路》拍的那样的。

有不少朋友说扯淡,北京地下的摇滚生活根本就不是那样的,那导演就是个骗子,那部片子也是部大烂片。

但在杜星河看来,《北京乐与路》却不像身边朋友说的那么烂。

这部片子的导演张婉婷,在上个位面是位比女强人许鞍华更具女性特征的香港导演,曾执导过发哥的《秋天的童话》,《八两金》,《宋家皇朝(宋氏三姐妹)》等经典港片。

比较近的由任达华和吴君如主演的《岁月神偷》,是张婉婷参与编剧并监制的作品,《岁月神偷》的导演罗启锐,是张婉婷的丈夫。

为纪念电影百年献上音乐舞剧《电影之歌》正是出自这对夫妇之手。

《北京乐与路》,也是由这对香港夫妇合作编创的。

《北京乐与路》和以往张婉婷执导的片子有很大不同,这部影片中,不再有《秋天的童话》中令人心旷神怡的无剪辑效果和行云流水般的运镜,不再有《宋家皇朝》里史诗般的厚重笔触,张婉婷一改往时作品中所流露的女性细腻,告别唯美和精致,毫不犹豫地举起DV,记录青春的沸腾记录时代的喧嚣,于是《北京乐与路》中的一切都变得粗糙而真实。

灰色天空下的鸽子楼群,多元混杂的人流车流三轮车糖葫芦华灯和霓虹路边的剃头摊风筝老头秧歌老太集贸市场大小胡同,五花八门的符号堆砌之后,观众可以通过这部影片看到一个清晰而平民化的北京。

影片以耿乐饰演的男主角平路演唱子曰乐队经典歌曲《磁器》为开篇,逐渐拉开了一个灰色的故事。

杜星河第一次接触子曰的音乐,就是从这首《磁器》开始的。

磁器,也作“瓷器”,在北京方言里是“铁哥们儿,好兄弟”的意思。

瓷器翻译成英文,也正是China的意思。

在这首歌里有一语双关的意思。

特别是这首歌中还有一段独白的口音很像“校长”,所以第一次听这首歌时,杜星河就生出了一种很不一般的感觉。

这首歌当时一下子就抓住了杜星河,后面男主人公——耿乐饰演的平路,祝酒时说的“男子汉大丈夫,不挣窝囊钱,不喝跌份酒,不抱小骚货”更是说出了很多豪情万丈的摇滚人的心声。

这片子的故事讲的并不复杂,却很悲情。

男主角“平路”,一个地下摇滚乐队的主唱,他短短的一生,仅仅代表了北京摇滚的一个很虚幻的侧面,但在影片中却无端地显得很真实。

他十八岁在北京站跳离了父亲的火车,也从此跳离了父亲对他寄予的希望——火车司机,从此踏上了自己的乐与路。

他自认为很叛逆,认为所谓摇滚精神就是反叛,所以很暴躁,很没耐性,浑不吝,然而却在一个唱片公司那里受到了空前的羞辱。那个人很轻蔑地对他说:“年轻人,今天我心情好,就免费教教你:能红起来的乐队,都是在外面反叛里面听话的。”他愤而离去。

这个时候,影片突然响起了鲍家街43号时代的汪峰那首著名的《晚安,北京》,画面则切换到了颓废的平路和那个酒吧女疯狂地做爱。

跟着,一个人坐在破败的城墙边,从不流泪的他,哭了;

再跟着,他在一个小站邂逅了自己开火车的父亲,上演了类似朱自清先生《背影》那感人的一幕;

跟着,几近崩溃的他在倒在一棵大树下发出了这样的宣泄:

我到这傻B地方来干什么啊我~

我唱着垃圾歌给谁听~

我本来是想好好搞音乐的~

结果给音乐搞了~

……

作为一个追求叛逆摇滚精神的摇滚青年,当时给平路的只有两条路可走:继续追求自己的理想,拉大棚,不被认可;听从包装,在外边叛逆,回到经济公司老实的像条狗,然后唱片大卖,出名。

这就是摇滚乐的悖论,几乎也是艺术的悖论,当你贫困潦倒前途无望时,创造力最旺盛,所谓痛苦是艺术的根源,这时却得不到承认,拼命想挤进主流的殿堂,而你终于被承认,却丧失了最初因为愤怒和叛逆产生的创作动机。

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