第七百七十四章 入会流程（2 / 2）

申请入会的人员获得入会资格之后，就由协会至少不少于三位理事对他进行考核，一是此人必须有三件精品古玩，或者一件过硬的藏品；二是此人必须对自己的藏品有深刻的认识，还必须通过考核人对他在行的那一项的提问，如果都没有问题，此人就入会成功了。

当然，还有一种特殊情况，申请入会者只有一些浅薄的古玩知识，但他可能会陵市古玩界的提升有很大贡献，可以通过扩大会议，由多位协会的管理者共同商议，如果大家都觉得没有问题，就可以通过入会申请。

其实说简单一点，这也是为了某些有钱老板加入协会开的口子。

李士雄早就通过于自明知道入会的条件，他也是信心满满，拿出了自己带来的东西。

这是一幅画作，还没有打开就可以从它斑驳的画纸可以看出，这幅画应该有些年数了。

李士雄戴着手套，小心翼翼地打开自己的画作，一幅花鸟画顿时映入大家的眼帘。

一位理事先看向落款的部位，顿时大吃一惊，惊道：“这是钱选，钱舜举的作品？！”

李士雄略有得意地说：“对，这幅画正是钱选的《群芳献瑞图》。”

钱选为宋末元初著名画家，与赵孟頫等合称为“吴兴八俊”。钱选才学渊博，且著有多本著作，有《论语说》、《春秋余论》、《易说考》和《衡泌间览》等。另外，最令世人交口称赞的，就是他在绘画方面的成就了。

钱选以花鸟画成就最为突出，其绘画追寻传统宗法，承两宋遗法、取晋唐遗韵，以在南宋院体奠基了的审美格调上，结合他独特的文人气质，创造出一种既写实又融入文人情感的诗书画一体的花鸟画。

他的成熟花鸟画，在院画基础上吸取扬无咎一派水墨花卉的技法，创造了新的体格。他的山水画以青绿设色见长，这种源于董源的变体山水，开启了元代水墨山水画的先声。钱选还善画人物，风格亦较古拙。

他还进一步发展了文人画题写诗文的传统，在传世的绝大多数作品上，都有自己的题诗或跋语，这一格式被后来文人画家广泛采用，逐渐形成诗、书、画紧密结合的鲜明特色。提倡士气说，倡导戾家画，这些主张对后世文人画影响较大。

听说是钱选的作品，大家心头无不一震，心态也随之发生改变，比起刚才无疑要更加慎重一些。

这幅《群芳献瑞图》，画芍药、罂粟、秋葵、百合、月季等花，间以蝴蝶、蜻蜓、蜜蜂、蚱蜢、青蛙等草虫，更以湖石、涧泉为背景，置花虫于山水之间，情境遂活泼生动。

另外，除了钱选的钤印之外，画卷上面还有多位古人的鉴藏印，为证明这幅画作的真伪增添了有力证据。

随时时间流逝，大家一一仔细鉴赏过这副作品，有人脸上露出赞叹之色，也有人面无表情，还有人脸上露出疑惑之色。

不管大家是什么表情，李士雄还是老神在在的，一点都不担心自己的东西有问题。

王之轩率先开口道：“小涛，要不你先谈谈？”

大家对王之轩的提议都表示没有意见，不提孟子涛在外名声最高，在场就数他最年轻，就算说的有问题，大家也是可以补救的。

见大家都让孟子涛先说，不认识孟子涛的李士雄有些不明白了：“请问这位是？”

鲁温韦没好气地说：“你难道连我们古玩协会最基本的都没有了解过？”

于自明连忙说道：“李先生，这位就是你一直念叨的孟子涛孟老师。”

李士雄作出恍然的模样：“原来是孟老师，真是久闻不如一见，没想到您现实生活中还要年轻。”

孟子涛客气了一句，虽然两人配合的天衣无缝，但他还是能够察觉到李士雄以前应该没有了解过自己。在陵市，像李士雄这样的还真不多见了。

不过，这对孟子涛来说并不重要，敷衍了几句后，就准备开始对这幅画作进行点评。

“李先生，点评之前我可要先提醒您一句，如果您用这幅画入会，如果没有特殊情况，这幅画在两年之内是不得随意转让的，而且这幅国的来历必须清白。对此，您有意见吗？”

“当然没有，这幅画是我从拍卖市场买下来的，短时间之内也根本没有转让的想法。”

“那行。”

孟子涛点了点头，开始侃侃而谈起来：“钱选的花鸟画有如董其昌所言：‘精工之极，又有士气。’虽是工笔设色，但事实上与宋代院画相去甚远，特别是与南宋的院体技法相比，已寓有更多的“写意”成分。”

“从他的代表作《八花图》、《桃枝松鼠图》等均能体现钱选这种既有写实又有文人意味的花鸟画风格特征。在他的花鸟画表现中，摒弃了宫廷花鸟画中的萎靡、纤弱、刻画的因素，代之以文人运笔的“放逸”情味。”

“钱选的绘画简淡而冷逸，这在他的花鸟画上的体现较明显。他的花鸟画基本上都是纸本，构图章法主要有‘折枝式’和‘长卷式’，反映了当时的一种审美风尚。这种小幅画便于有着十足文人气的文人画家随时随地抒写表达自己的情感；再者这种构图简单、绘制精巧的画法能很好地表现物象的本质，疏朗的画风也符合文人画的审美要求。”

“如钱选的《花鸟图》长卷，描绘几种不同的花卉，采取的是三段折枝式构图，并且每段都有作者的自题，故又称《花鸟三段卷》。先后分别为碧桃春鸟、白色牡丹、腊月梅花，此图画中的线淡细柔劲，叶的边线多波形，花瓣的线虽不离物象，却也松动随意，特别是未放之苞，不再着意于他的饱满。”

“这种折枝构图，看似简单、布局平平，白色牡丹一段却通过虚实关系的处理表现出比较理想的效果。这种主次虚实节奏关系、花叶的穿插、肌理技法的经营，平中见奇，给人以清雅出新的艺术感受。”

“其中的一段碧桃春鸟画，画面中花枝所占画幅的面积小，画面空旷，花枝纤弱，鸟的外形细瘦，伫立枝头，凝神远望，将观者的视线引向画外……”

“另外，咱们再说纸张，真迹的纸质细腻，正面光滑，纤维交织均细，厚度均一，绵软易受墨，而且寿命长并抗蛀，故人们以棉纸或“蚕茧纸”予以美称，纸中上品。”