难以分辩。第二是以动衬静。第三则是对色彩的细腻点染，如青、紫、似雪的杨花，已正面写出三种颜色。而好花枝当为红色，芳草与水，当为绿色，这是暗写。”

“下半阕转入抒情。过片以问句形式，紧扣上半阕所写之春景，转折之中，意脉不断。怎得东君长为主，把绿鬓朱颜，一时留住？一方面是表示对大好青光的一片留恋之情，一方面是抒发人生无常、青春难久的感慨。至此，整个词情便由欢乐转入纵酒听歌，由纵酒听歌再转入悲伤愁苦，结句则宕开一笔，逗归欤之叹。”

柳永详细的评述完全文，最后通篇总结：“此词上半阕着重写乐景，下半阕着重写哀情，佳人唱金衣莫惜，才子倒、玉山休诉，写美人唱情歌，才子饮美酒，乐则乐矣，然其中未免夹杂着及时行乐的颓放思想。此以表面之乐衬内心之悲，所以下面况春来三句把伤心愁苦倾泄出来。结尾三句不是通常地以景语作结或情语作结，而是以动态作结。前面说况春来，倍觉伤心，念故国情多，新年愁苦，感情已十分消沉；至宝马嘶风，红尘拂面，系回映前半阕游赏，本该感情一扬；然一纵字，则变为决绝语，意为即使游赏金明池再怎么快乐，终究也得回归故乡，感情愈加凄婉，实为点睛之笔！”

他这里一说完，全场立刻掌声雷动。

邹熙芸的词作本来就情调凄婉，感人至深，被柳永这一点评更是添色三分，就是今日夺不到花魁之名，也必成为风月界的一段佳话。

邹熙芸之后，是南宫琴伊，这位遗世而独立的绝代佳人同样是触景生情、悲秋自怜，甜美清柔得没有任何言语可以形喻的声音仿佛在每个人耳旁呢喃细语：

“天阔云高，溪横水远，晚日寒生轻晕。

闲阶静、杨花渐少，朱门掩、莺声犹嫩。

悔匆匆、过却清明，旋占得馀芳。已成幽恨。

却几日阴沉。连宵慵困，起来韶华都尽。

怨入双眉闲斗损，乍品得情怀，看承全近。

深深态、无非自许，厌厌意、终羞人问。

争知道、梦里蓬莱，待忘了馀香，时传音信。

纵留得莺花，东风不住，也则眼前愁闷。”

“好词。好一首伤春咏叹之词。”轮到庞昱评了，开头和柳永的咋听都差不多，不过往后却是大大地迥异“首先从大处落笔，天阔云高，溪横水远，晚日寒生轻晕一气连用了三个境界开阔的短句，一反伤春词细腻入文的模式，起笔突崛。三个远景。如果只从单个分开细看，纯粹只显豪阔苍远的境界，于伤春主题并不切合，但一经组合排列，哀氛就透过词句四处弥漫，奠定了全词“伤”地基调。起笔突崛而又不显唐突、违拗。且自有新意，正是这首词入文地妙处。”

““闲阶静”四句，紧承上文，由大笔勾勒转为工笔描摹；由云阔水远转向闲庭朱户；不着痕迹地写出了春景变化的特征；“悔匆匆”四句，紧承仲春景色，推进一步写暮春。用一“悔”字领起，描绘青光流逝之速，无限惜春、惆怅之情溢于言表；再加上词句用“匆匆”、“旋”、“已”这些词一气而下，便将青光难留、稍纵即逝的惜春情怀与伤春愁绪表露无遗；“都几日阴沉”三句。紧承清明过了之后写暮春已尽。青光全去。接连好几天，天气阴沉。欲雨无雨，致使人身心困倦。等昏睡起来一看，美好的青光全部消逝殆尽了。这三句字里行间充满着未能及时赏春地悔恨之情和徒然看着青光流逝地懊丧之意。”

“全词最堪回味处，是下阙的“纵留得莺花，东风不住，也则眼前愁闷”心怨源于春逝，这里却说即使莺声和花香留住了，仍还是愁绪难遣。所为者为何？东风不住！春去仅是引子，最伤心处，并非春天美景消逝，而是时间老去人老去——春天可以再来，人却难以再少！无言之伤，尽在其中矣。”作，上阙主描景，景中时也露情，下阙主抒情，全为伤春心事。怨入双眉闲斗损，乍品得情怀，看承全近，写地是春愁怨情。斗损，谓思量甚苦；看承全近，即特别看待极其亲近意。怨入双眉，思量甚苦，皆因春去无情。深深态、无非自许，厌厌意、终羞人问，写的是怨态，情动于衷而形于表。因春去而心怨，因心怨而神形缱绻，读之令人动怀！”

“好啊，评地好！”庞昱都还没说完，高崖内、钱恃才带头叫了起来，然后是太子党弟兄们齐声叫喊。而王爷党的人呢，拆他台不是——那样北方的才子们就输给南方了，帮着贬柳永也不是——贬了岂不是让他大出风头，一个个全傻愣着，不知道该如何是好。

评审席上的人也傻了，尤其是张先，以他绝对专业的眼光看，柳永和庞昱对两首词作的点评都可谓是画龙点睛，不但深入浅出，将词作本身的寓意分析的淋漓尽致，而且通过详尽的描述，使得原本深藏在字里行间地各种佳妙韵味，更加通俗易懂（纨绔子弟里头文盲多哎，不解释真的有人听不懂），两相比较，实在分不出高下，这可如何给他们定个胜负呢，难道竟要换个题目，重新又开始比过？哎呀妈呀，那这还有没完，花魁倒底选不选了？

忽听一把雄浑威严的声音从大门口远远响起：“文物第一、武无第二，两位都是我大宋天朝一等一的才子，何必硬要分个高下，以朕之见，还是”

朕！？

庞昱才听着不对劲，才要循声望去，评审席上包拯忽然翻身拜倒。

“微臣参见皇上！”

皇上！？

庞昱骇然扭头，瞬间瞅清楚了进门来的那张脸，顿时变色骤变！