乔枝实话实说：拍摄手法蛮一般的。

林闻溪：！

同学，你也太直接了吧，虽然现在回头看她也觉得自己当时的拍摄手法太稚嫩了，但是但是也不用这么直白地说出来吧！

不过，乔枝又道，我很喜欢这部电影的精神内核，所以看了很多遍。

林闻溪又有点不好意思了：咳，还、还好吧。

《返乡》时长一共只有二十分钟，拍摄了一个很简单的故事，大量运用长镜头，唯一用到的设备是林闻溪租来的单反。林导演从小穷到大，大学的时候也穷的叮当响，所以只租了十天，设备一到手就拉着文鲤北下山西，跑到农村开拍，其他演员全是找的当地村民，货真价实的演员只有文鲤一个。

看过七遍后，乔枝已经对整部电影无比熟悉。

今日风华绝代的影后文鲤在那时候特地抹黑了脸，弄乱了头发，手指上也画出老茧。她身上穿着件颜色鲜亮的棉衣，手里提的，腋下夹的，却是灰扑扑的大包小包。头发原先是梳齐整的，只是在长途跋涉人挤人的时候碰乱了碰散了。林闻溪和文鲤一路走一路拍，她拖着文鲤年都没过，就是在春节期间完成的拍摄。

从拥挤的绿皮火车，到摇摇晃晃的城乡公交，到靠驴拉着的板车。文鲤完全融入了春节返乡的人潮中，要不是旁边还有一个手持摄像机拍摄的林闻溪，她简直完全成了短片中的胡婷。

林闻溪拍了大片大片的热闹场面，新春团圆，本就是一件极其热闹的事，绿皮火车上、城乡公交上、板车上，返乡的人们热烈地讨论着这一年在哪儿打的工，带回了什么年货，多想念家乡的父老乡亲。

归家之时，气氛推到了高潮。鞭炮声好似没有停下来过，一个大家族聚在一间院子里，人影攒动，好生热闹。

林闻溪没给这些充当演员们的老乡剧本，让他们平时怎么样这次就怎么样，拿文鲤当家里出去的女孩子就行了。起先这些乡亲还有些放不开，林闻溪也不急，相处一会儿人熟了就磨合好了，谈话也渐渐放开来。

她没有干涉乡亲们自主发挥的台词，全程只做过一个调整。

林闻溪让文鲤坐到了，真正从外面打工回来的那个女孩子边上。

一下子从主桌换到了边上的小桌，主桌上再也看不到一个女人的身影。

其实小桌上坐的也不是全部的女人孩子，小桌边坐着的是要带孩子的女人，文鲤所饰演的这类还没出嫁的女孩。更多看不见的，那些嫁到这个家里来的，身份是媳妇的女人正在厨房里忙碌着，有人在洗菜，有人在案板上动作麻利地切着鱼，有人挥着锅铲翻炒，有人坐在农村土灶前往里添柴，脸被熏得红彤彤的，额头上布着细密的汗珠。