对设计者来说，创新是必要的。

她有独树一帜的天赋，几乎看一下当时热销的元素，反推当年系列的概念，就能创造出新的款式。

然后姜蝶珍再根据最新系列中，品牌独有的设计语言，进行创作。

如果品牌强调单色风格，她就用轮廓，拼接，增加层次感和视觉冲击力。

如果品牌用黑白撞色，她就用俏皮反叛，优雅十足的叛逆美学剪裁，用拉链切割泾渭分明的设计。

如果品牌玩转调色盘，用不同色系交织，她就用漩涡等图案创造变化，从传统的怀旧里，讲出有内涵的故事。

从象征主义的夏凡纳到达达主义的杜尚，再到抽象表现的波洛克，到极简主义的安德烈，到后现代的舍曼。

她不是简单地创作，而是有意识地把作品的魂，提炼出来。

姜蝶珍绘制了平安时代的大和绘，唐代的青绿山水，传到日本，变成了哀物。

她还原江户时代的园山四条派的屏，再到和恋人讨论过的葛饰北斋风景版绘。

她希望她绘制的两百多张设计稿，都存在内核。

去君恩应聘的时候，在苏娜和其他考官面前。

姜蝶珍忐忑地呈交自己的学生作品，讲述和外婆的经历，

在国际舞台上，逐渐成长的她。

——不再稚嫩，不再贩卖情怀了。

她实在地经历了一场头脑风暴。

一个月结束得很快，完成三宅一生创作的那天。

姜蝶珍绘制着到最后，突然情绪崩溃了。

景煾予不在。

她啜泣不已，到最后，拨通了国内的电话。

电话那头，是妈妈。

妈妈知道她在东京。

这段时间也叮嘱让景煾予好好照顾她。

姜蝶珍捏着电话，一句话也不说。

电话那天的樊泠，听到她的呼吸声，温柔问道：“是小宝吗。”

姜蝶珍平复呼吸，小声说：“妈妈，我还是不懂什么叫艺术，但我忽然明白了你。”

樊泠有微微地不解：“明白了我？”

九零年代。

樊泠韶华正好，衣柜里囤着三宅一生的衣服。

她穿着这种战袍，奔波于全国各地，进行拍摄和宣传。

姜蝶珍长大后，樊泠的衣柜里就很少出现这种衣服。

三宅一生的理念是女性无拘无束，成为自我。

也正是有了她和姐姐。