他从小练虎戏的时候，就喜欢学着老虎吼出声来，后来有了小虎，他见其睡觉时呼噜噜的有趣，就下意识的开始模仿。

渐渐的，他发现，这种震动能够配合虎戏的动作产生更好的锻炼效果。

后来他又根据这个，慢慢的琢磨其他四戏的吼叫声，虽然没有虎吼的效果好，但效果也是十分显著的。

而当他演戏的时候，发现这种调动气息、腔室共鸣的本领，同样能够用在说台词上。

虎、鹿、熊、猿、鸟五禽都能发声，而且各有不同。

虎声如雷，一声吼出响彻心头，那强烈的震动感能够让听的人感到筋骨酥麻、汗毛直立。

鹿声清脆，正所谓：鹿鸣呦呦，鹿的叫声有种空灵感，如管如弦，好似像从脑子里响起的声音一般。

熊声沉闷，虽同样是共振，但虎声如雷，而熊声则如地震一般，有种从脚底板传来的感觉。

猿声婉转，有“风急天高猿啸哀”之诗词，以表其多变如风、愁思满怀，极易勾动人的情绪。

鹤声清越，如裂帛，有着极强的穿透力，能够像甘霖一般洗涤人心灵。

单单是这五种声音，配合着各种感情的宣泄，使得陈硕就声音一项上有了极高的起点。

去年他还没有这个意识，只是在仪态上下意识的根据不同的人物，拿捏不同的架子。

如饰演甄志丙时用的是鸟戏之形，以示其清灵孤傲；演阿德的时候用的是熊戏之形，以示其憨厚忠诚。

演朱允文的时候，则是虎戏和熊戏并用，跟藜姿在一起的时候用熊戏，显露憨厚单纯的一面，登基之后用虎戏，以显君王之威仪。

特别是在和修青学了戏曲基本功后，他这种想法才慢慢的成型。

而在年初准备艺考，一遍遍朗诵那两首沁园春词的时候，他又慢慢的琢磨出将吼声与台词相结合的法子。

当时的效果很不错，虎吼声和这两首词的结合，让考官印象深刻。

后来经过慢慢的练习，才有了今天的成果。

第135章 腔室共鸣与帝王威仪

演示了一遍之后，陈硕又向王歌说道：“这个法子需要有比较高的基础，你现在练压根来不及。

如果你想练的话，就每天练绕口令，能够熟练而又快速、清晰的说完一套绕口令。

那么你的台词功底绝对会有所进步。”

“我知道了。”王歌点点头，又问道：“不过我现在呢？有什么法子怎么能够快速的改善台词？

我感觉咱们三个要是一起说话，我的声音肯定是最没存在感的一个。”

“那就用后鼻音发声。”陈硕想了想说道：“就是ang、eng、ing、ong、ung这种。

你可以试一下，说的时候放慢速度，把声音拉长，然后感受那种震动脑腔的感觉。