那夜在江边，昭昭是拉回他理智的第一人，沈正也是不可或缺的一个关键。那晚是危险的一局，危险不在于绑匪的狠辣，而在于沈策必须在保有过去记忆的用时，放下杀意。

沈正双掌合十，自此作别，他自黄墙红窗下穿过，入圆门，再没回头。

时逢夏日，还是周末，普陀山各个寺庙都是香客如云。

沈策见时辰尚早，带她到寺庙散心。沈策让她上香，她摇摇头：“我姐姐说，许愿要虔诚还愿，所以没有必求之事，不要麻烦菩萨。”

他点头。

“我们去洛迦吗？”她和沈策在池塘边，风凉处休息。

沈策默了会儿，说：“今天恐怕来不及。”

她遗憾：“你知道吗？我爸爸信佛。从知道你小时候在普陀住过，我就和他聊过几次。听他说，我才知道普陀洛迦是梵文音译。”

他颔首：“potalaka。”

“potalaka。”她学着念。

“从佛教引入中土，在朝文献里都会有potalaka，”沈策因为上一世昭昭信佛，对这些着重了解过，“不过因为翻译者不同，音译出来的文字会有差别。先是各个经文里有不同翻译，后来到世俗小说里，也有了不同翻译。”有的地方是“普陀”，有的会翻译成“补陀”等等，后两个字的变化更多，洛迦、珞珈、落珈，不一而足。

“追本溯源，如果说的是佛教圣地，都指得是potalaka这一个地方，”他说，“布达拉宫也是potalaka的翻译。”

她点头。

他遥望那个方向，最后说：“它的意思是，光明山。”

☆、第四十七章 尽说江南好（3）

自普陀而归，她在宅子里，继续完成和沈策合作的画。

“这部分和上河图很像，”姐姐在她身边，在展开的画上仔细看着，看桥，亭台楼阁，河水岸边的茶楼酒肆，河面上的画舫……细致到画舫船头，船内的每个人的神态都有所不同。

“嗯，”昭昭说，“他画柴桑，像上河图，我画南境山水，在画卷两旁，算是背景。”

“这里有个美人。”姐姐指一处。

河上远近十几艘画舫，她指得是最大的那一艘，极不同，旁边的画舫以女子为主，这艘上却都是男人。“这画舫上怎么都是男人？”她边看边奇怪。

“你们画的，你不清楚？”姐姐好笑。

“我没留意过柴桑的细节，”毕竟沈策连一个酒楼内的客人都要仔细描绘，细致到每一家店铺外的招牌，路边拉马车的马都各有不同，“哪里有美人？”

姐姐指船舱内的一个纤弱背影：“整艘画舫都是男人，独独这一个背影像女人。照古时的习惯，这应该就是个不见外人，被人藏起来的美人。”

这样吗？昭昭仔细看船舱里的那个影子。

沈策进到画室。

她闻脚步声，回头问：“画舫里有个女孩子？”

他眸光未变，近到她身前。

“是谁？”她猜想这其中典故，“有特别的故事吗？”

沈策凝住美人身影：“这是当时柴桑之主的结发妻子，十四岁就以美貌名扬南北两境，始终深藏府中，外人难见。”